Asta Nørregaard har ett verk i den faste utstillingen: en signatur på den kollektive Kunstnerviften (1898, rom 052). Likevel er hun i rom 051, som modell. Kvinnen i Harriet Backers Blått interiør (1883) er Nørregaard, malt i leiligheten de delte i Paris. Dette besøket følger kretsen hennes og ikke bildene hennes: hvem hun bodde sammen med, hvem som underviste henne, og hvem hun var uenig med gjennom måten hun malte på. Besøket vokser ut av Nørregaard-utstillingen (Gjensyn).
Backers Blått interiør mot Hammershøis Interiør med kvinne som leser. Samme sjanger, 27 år mellom bildene. Det ene handler om farge, det andre om fraværet av farge. Hvor i hvert av bildene er malerens egen kropp?
Gigapikselbilde. Modellen er Asta Nørregaard, og bildet ble malt i Paris, der de begge bodde. Rommet er «ikke blått i seg selv», står det i museets tekst; dagslyset gjør det blått. Bruk de ti minuttene på hvordan en erm, en vegg og et gulv alle er samme blå og likevel ulike. Husk så Nørregaards egne portretter fra utstillingen. Hun malte ansikter som om lyset var et faktum, Backer maler lys som om ansiktet var tilfeldig. Begge bodde i det rommet.
Backers bilder i rom 051 og 058 har ulike lyskilder: lampe, vindu og kirkedør. Syende kvinne ved lampelys hører sammen med Aften, interiør (1896), Altergang i Stange kirke (1903) og Barnedåp i Tanum kirke (1892).
Gigapikselbilde. Ett av de fire Backer-bildene med hver sin lyskilde; se Syende kvinne ved lampelys.
Lyset kommer gjennom kirkedøren. Museets tekst peker på et skifte innenfor ett og samme lerret, fra «den akademisk skolerte realismen i forgrunnen til en sterkt pastos impresjonisme i friluftsscenen» i døråpningen.
Backer og Kielland delte husholdning i flere tiår: et nettverk som har malt seg selv. Se også Kitty Kiellands Arne Garborg i kunstnerens atelier i Paris (1887, rom 052) og Sommernatt (1886, rom 058).
Rom 052 er selve nettverket. Krohg maler Thaulow, Oda Krohg og Munthe, Werenskiold maler Ibsen, Peterssen maler Grieg, Munch maler Hans Jæger, og Kielland maler Garborg. Atten malere har signert én vifte, og Nørregaard er blant dem. Stå midt i rommet og tegn grafen.
Rom 058, Fleskum-sommeren 1886. Sammen med Kitty Kiellands Sommernatt (1886), Gerhard Munthes Bondehagen, Ulvin (1889) og Christian Skredsvigs Vinjes barndomshjem (1887) viser den seks venner, én gård i Bærum og én sommer. Museets tekst kaller det innledningen til nyromantikken. Nørregaard var ikke der. At hun avviste denne vendingen, er det som gjorde henne til «tradisjonalist».
Rom 058. Sammen med Interiør med kvinne som leser (1910) er dette det danske svaret til Backer: grått, stille, en kvinne som vender seg bort. Hammershøi er maleren som mest sannsynlig får deg over i det tjuende århundret uten at du merker det. Han døde i 1916.
Rom 058. Den andre halvdelen av paret under.
Hvorfor dro disse kvinnene til Paris, og hvorfor akkurat i 1878–83? Akademiene var stengt for kvinner, de private atelierene var åpne, og pengene kom hjemmefra.
Hva betydde «tradisjonell» for Nørregaard i 1890, da alternativet var Fleskum, og hva kostet det henne etter 1900? Utstillingsboken har svaret. Sjekk det mot hengingen.
I rom 052: Hvem sitt portrett er Nørregaard ikke med i, og hvorfor?
Beskriv bildene fra hukommelsen, uten å se på dem, og snakk inn et notat.